|
Αρκετές μέρες και νύχτες περιπλανήθηκε στους δρόμους της Αθήνας ψάχνοντας υπομονετικά και εξετάζοντας προσεκτικά τους διάφορους προτεινόμενους χώρους. Το καινούργιο της ατελιέ δεν ήθελε να έχει την πολυτέλεια του Νεοϋρκέζικου αλλά να διαθέτει ένα ευρύχωρο και ψηλοτάβανο χώρο. Σε μια μικροαστική συνοικία της Αθήνας, τον Νέο Κόσμο, κοντά στο κέντρο της πόλης, πίσω από το εργοστάσιο του ΦΙΞ ανακάλυψε ένα χώρο όπως περίπου τον είχε φανταστεί. Ένα παλιό εγκαταλελειμμένο κινηματογράφο, το ΣΙΝΕ ΟΑΣΙΣ, βυθισμένο στη σιωπή και το σκοτάδι. Ο άλλοτε μαγικός χώρος της έβδομης τέχνης, τόπος αναψυχής και ονείρων για τους λαϊκούς θαμώνες του, είχε μετατραπεί σε αποθήκη γεμάτη με θρανία και καρέκλες από κάποιο εκπαιδευτικό ίδρυμα. Αυτόν τον κινηματογράφο-αποθήκη μεταμόρφωσε σε ατελιέ φτιάχνοντας με τα θρανία τεράστιους πάγκους, όπου θα απλωνόταν τα αναρίθμητα σχέδια και θα κοβόταν το honeycomb aluminium, το οποίο είχε παραγγελθεί στις Ηνωμένες Πολιτείες Αμερικής, κάτω από το άπλετο λευκό φως των πολυάριθμων ηλεκτρικών σωλήνων φθορισμού.
Η Chryssa επέστρεψε στην Ελλάδα με τη γνώση και την εμπειρία της σύγχρονης αμερικάνικης τέχνης. Είχε δουλέψει σε μια χώρα δύσκολη και απαιτητική για κάθε καλλιτέχνη, κατακτώντας τη θέση της ανάμεσα στους μεγάλους δημιουργούς. Σε μια εποχή όπου κυριαρχούσε ο αφηρημένος εξπρεσιονισμός είτε ως χειρονομιακή αφαίρεση είτε ως αφαίρεση του χρωματικού πεδίου, τα happenings και fluxus, η pop art, η μινιμαλιστική και η εννοιολογική τέχνη, ο νεορεαλισμός, η land art και ο μεταμοντερνισμός η Chryssa καταθέτει τη δική της πρόταση, χωρίς άμεσες αναφορές σε άλλους καλλιτέχνες στα όρια της πρωτοπορίας. Η αναζήτηση μιας νέας μορφής - φόρμας, η γένεση μιας καινούργιας εικόνας, που να εμφορείται από προσωπικές πλαστικές αξίες, η ένταξη της στο χώρο και η χρήση βιομηχανικών υλικών, αποφορτισμένων από την ιστορική καλλιτεχνική τους χρήση, αποτελούν τους στόχους της καλλιτεχνικής της δημιουργίας. Η γλυπτική κυρίως και κατά δεύτερο λόγο η ζωγραφική και η χαρακτική ορίζουν το πεδίο των συνεχών αναζητήσεών της, εκεί όπου όλα μπορεί να επιτρέπονται και να λειτουργούν, αναιρώντας τις παραδοσιακές κατακτήσεις για να υπηρετήσουν το απόλυτο της τέχνης. Έτσι μέσα από τη γλυπτική της καταγράφει με διαχρονικό τρόπο το παρόν και προσεγγίζει τη βαθύτερη οντολογική διάσταση των πραγμάτων. Η Chryssa ανήκει στους λίγους καλλιτέχνες της εποχής μας που η τέχνη τους δεν υποτάσσεται στην εφησυχασμένη εικόνα του φαίνεσθαι αλλά αναζητεί το είναι. Η τέχνη της επικεντρώνεται στην επεξεργασία της φόρμας και την ένταση του αποτελέσματος, χωρίς να αντιγράφει το παρελθόν. Δημιουργεί νέες εκφράσεις εντελώς απρόσμενες εκεί που η καλλιτεχνική ευαισθησία καταγράφει δηλωτικά ή υπαινικτικά, τις αληθινές μαρτυρίες του σήμερα. Τα βιομηχανικά και τεχνολογικά αγαθά αποτελούν τα γνώριμα στοιχεία της εποχής μας τυποποιημένα και ομαδοποιημένα, εφήμερα και φθαρτά αναλώσιμα και αντικαταστατά. Ο αιώνας μας κινείται στην τροχιά των διαστημικών και τεχνολογικών ανακαλύψεων και η σύγχρονη τέχνη συνεχίζει να γίνεται φορέας της μνήμης, της φαντασίας και των οραματικών αποκαλύψεων των δημιουργών της."
|
